路亞作品放到水中試著浮起，思考與魚兒漂浮著有什麼不一樣的，要實地去做不然就是空想罷了。
因為眼睛看得懂的是在木材的加工、塗裝等的失敗，路亞浮起方法、動作的方法不試著去做及試驗的話是不明白的。
要創作之前預先從路亞設計中打算使路亞浮起的角度開始執行。
所謂路亞設計
開始路亞製造的時候，我想一般人首先製作毛鉤決定是，”我要做了這樣形式的東西”或”我要做這樣子動作的東西”一邊考慮一邊決定形式、大小、鉛錘的放置位置、鉤子的位置，並且顏色和花樣等。這個就是路亞設計。
原來作成了閃耀和感覺的路亞，稀少地意外的傑出作品也因而產生，大致做不成想象那樣的運動的東西。如果積累製作路亞的經驗總覺得，那個魚兒漂流方面、移動方法能變得能預料，我想那個是大部分的人不能表達清楚地的程度。
這裡，說不定有幾個明白的、簡單的原理設計下面路亞浮起方法、移動方法在某種程度能夠預料，一邊試著思考一邊做那樣的期待，這個項目關於毛鉤的設計和浮起方法的關係。
簡單的原理與特徵
路亞有各種的種類，這次試著以潑水型路亞(Popper)做為考慮作法，這個類型的路亞，因為浮起方法、移動方法用眼睛看的出來對這個項目最適合。
潑水型路亞(Popper)，移動方法在魚兒漂浮方面有很大地影響。路亞和水的特徵是決定路亞浮起方法。路亞的特徵被認為是在魚兒漂浮方面和移動方法關係。
-
路亞的形式
-
路亞的大小
-
鋼絲位置，鉤子位置，裝飾品放置位置及其他的重量
-
鉛錘的位置
-
路亞自己的重量
-
鉤子的重量
這樣子很好，不過，更能縮小其特徵的話。那個結果是
-
路亞的形式
-
路亞的大小
-
路亞的重量
-
路亞的重量分佈
等四個。
同時，浮起在水中和水的(原理)特徵
- 路亞泡在水的部分(立方厘米)相當於的路亞體積水的重量(g)，那個與路亞全部的重量(g)的同樣的。
- 路亞最重的部分容易朝下方。
- 重的地方容易下沉。
- 從正下面看路亞，正好是接觸水面部分的面積，體積盡量變大容易超出水面。
有這個4個。對照一下下圖就很容易懂了。這些4個特徵不就是決定影響浮起方法嗎？
具體例子
圓柱體
在首先試著考慮最樸實的圓柱。
誰都明白像右圖一樣地浮起的狀態，不過，為何直立的狀態和斜的狀態很難浮起？
而且與前頭第4號的特徵有著關繫。
橫躺的狀態面積最大。並且垂下的情形是根據第1號和第3號的特徵決定。
A，B，C在水面的位置，A的狀態圓柱沉重的情況，是C的狀態輕的情況。
如 果橫躺浮起狀態，或者是，如果變得斜浮起狀態，可以在右圖看出如果成為縱向浮起時，由水的第”4”項特徵可以看到的部分(正下面浮起的東西的時 候，正好在水面部分的斷面圖)。橫躺的狀態明顯是橫截面面積最大的，容易穩定的體態。這個把東西不僅僅是放在水面之上，在地面上面積最大的時候也同樣最穩 定的。接觸水面部分多的一方容易穩定。
方材
方 材的場合，根據木頭的重量(比重)浮起方法而變化。原因是說圓柱無論怎麼滾動也同樣面積，不過，方材因為有角，成為穩定變化。要說怎麼變的話，方 材比較重的情況以A，B，C(以A方材最重的情況)的狀態浮起，如果比較輕的話以F的狀態浮起。以D的狀態浮不起來，關繫著在特徵4”水面的位置的橫截面 面積”，因為F比D在水面的橫截面面積大。
是不是以E～G的狀態浮起，試著比較把角向下浮起(A～D的)狀態和把平表面向下做為浮起(E～G的)狀態，在特徵4”水面的位置的橫截面面積”基於怎樣的變化。
特徵從1至3，木頭的重量造成那樣下沉，水接觸到部分的重量和那個部分的體積相當於水的重量，同樣變得使木頭下沉。
從方材的重量，如果考慮由於把角向下做為浮起的(A～D)的是哪個浮起，如果把平表面向下做為浮起(F～G)的是哪個浮起，比較這兩個的好壞。哪邊的場合符合特徵4”水面的位置的橫截面面積”比較大的，大的一方的浮起。
方材的形式和根據重量的不同，這個2個浮起方法，，特徵1”水泡到部分的體積”與特徵4”橫截面面積”如果相同的話，這個情況變成怎樣？
我想哪邊浮起都有可能發生。但是因為實際的路亞都有導鉤環和鉤子，鉛錘也符合特徵2”物品最重的部分容易朝下方”的關係，這樣的情況應該不用考慮好吧!
鉛筆
試著思考下面關於做了實際的毛鉤的形式的木材。右面的圖是鉛筆類型。前面很粗而後面漸漸變得小。魚兒的漂浮方面怎樣做？試著思考重量輕，中等，重的3個方面。
首先輕的情況。因為輕、從特徵1和特徵3不太沉落水中。並且考慮第4號的特徵的話，恐怕像右圖的A一樣地，後面稍微沉下來了，體態不是浮起嗎？但浮水角度根據木頭的比重做變化。
其次中等重量的方面，從第1號和第3號的特徵，輕的情況稍微沉到水能預料。可是關於4性質不太明白。在那裡思考關於第2號的特徵，因為頭比尾部重，所以頭更下沉。那個結果能認為以像右圖的B一樣地，大體上靠近水平的形式浮起。
在重的情況。從特徵1和特徵3性質，更加沉落水中。並且因為從第2性質頭比尾巴沉重，頭變得沉沒，那個結果像右圖的C一樣地，從頭到尾巴稍微沉下來的姿勢飄浮，從水上看了的時候，路亞幾乎只有背部可以看見。當然根據木頭的比重，這個浮起的角度也變化。
到這裡，考慮單一木頭，這次關於實際的路亞，試著思考導鉤環和鉤子及附有鉛錘的路亞。
做 了前頭那樣鉛筆形式的木材，像右圖一樣地安上導鉤環和鉤子。這個情況，試著考慮使用B(關於木頭中等重量的方面)形式。因為安上了導鉤環和鉤子， 單一木頭方面全體的重量變得更沉重，為此從特徵1和特徵3，更沉落水中。並且因為鉤子的部分更沉重，從特徵2後面部分更加沉重，那個結果能夠預料像A一樣 的頭稍微朝向水上面浮出，體態更加沉落水中。
這次更加試著考慮如果把鉛球放入路亞中。
試著將1個鉛球放入右圖的A，B，C的3個地方，並且鉛球使路亞變重，改變浮起的方式，木頭的重量為中等。
如果A的部分有鉛球
剛才鉤子附近更沉重，此次中間鉤子前面部稍微前傾，變得沉重。中間鉤子附近變成朝向更下的姿勢，結果像右圖的A的那樣浮起。
並且認為能從特徵1和特徵3，自重(鉛球沒放入的狀態)的時候就能沉落水中。
如果B的部分有鉛球
路亞重的部分因為B，由特徵2，B的部分更朝向下沉的體態，根據從特徵1和特徵3在水中沉浮起來。
那個結果，後方比前方下沉，認為能像右圖的B一樣的體態浮起。
如果C的部分有鉛球
總覺這裡更明白的想法及簡單。
特徵2，使用路亞更沉重的部分在哪裡？
路亞全體的重量是多少？
因為沉重的部分在後部，路亞全體稍微沉重，自身身體的一半稍微多一些的沉到水中。
頭部相當朝向上面浮起。
能夠預料像右圖的C一樣地浮起。
當然如果木頭的比重，身體的粗細的不同更加垂直浮出來。
到這裡簡單地預料了路亞浮起的方法，不過，這些不過是徹底被限定住的例子。木頭的比重，鉤子的位置和重量，與鉛球的位置和重量，路亞的形式，路亞的大小粗細，這些的組合，浮起方法都會改變。
但是如果簡單地說浮沉的多少方法，體態變成多少的角度。我想如果明白下沉的程度，路亞重的部分和輕的部分的差距的程度，根據下沉的部分的位置與路亞的角度清楚的變化，浮起的方法在某種程度變得能預料。
本網站是由LureCraft所同意翻譯及引用，所有資訊未經同意不得轉載。
沒有留言:
張貼留言